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日本漫画的精髓,都在这部纪录片里了

时尚廊 2018-05-15 11:10:46

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不可否认,我们中的很多人都是看着日本的漫画和动漫长大的。圣斗士星矢、水兵月、樱木花道、江户川柯南、木之本樱、上杉达也……提起这一个个名字,总能带回无限美好的记忆。
 
这些漫画是如何实现从构思到创作的?正在工作中的漫画家都会做些什么?如果你对漫画背后的世界充满好奇,《漫勉》就是一部你不得不看的纪录片。

本文经知日(ID:zhi_japan)授权转载




漫画家浦泽直树 in 纪录片《浦泽直树的漫勉》


你喜欢漫画吗?你知道一部漫画是如何诞生的吗?你知道那些传说中的漫画大神,是如何创作漫画的吗?

有「漫画之神」之称的漫画家浦泽直树,在日本NHK电视台企画了一档节目,走进日本那些画工精湛的漫画家,这些漫画家在浦泽直树的眼里都是值得尊敬的大师。将不为人知的漫画的背后,从漫画家下笔时的构思,到一笔一画的创作过程,进行了记录。


其实,日本漫画一直在被误解,日本人并不了解漫画,甚至都分不清动画和漫画的区别。浦泽直树在接受《知日・脑洞》特集专访时,曾经这样说道。


「原本只是一张白纸,但因为漫画家们的绘画,世界尽显其中,这是一项伟大的工程,却没人细细了解过它的诞生。」漫画家浦泽直树直言不讳。漫画从最初的构思、分镜、底稿、再到修饰、成品,最后到展现在我们眼前。我们往往被或故事或构图吸引,以致每一页都被快速翻过,而让漫画家成了故事背后的一个模糊影子。可事实上,每一个漫画家都有一个比漫画更热血的故事。于是有了纪录片《浦泽直树的漫勉》。






《漫勉》开始于2015年,至今为止更新至第三季,主导者就是56岁的著名漫画家浦泽直树。在这个节目里,每一集都会记录一位漫画家的工作室,对他(她)的创作进行蜜着拍摄,捕捉漫画诞生的瞬间。浦泽会以对谈的方式,与当事人一起观看拍摄的印象,揭露每一位漫画家背后的创作秘密。将日本漫画家的笔触向世界广而告之,这就是「漫勉」。



从开播第一集起,该节目就备受关注和好评,在满分5分的情况下,记录东村明子的第一集在日本就被评达4.29的高分,其第一季在豆瓣上的评分也高达9.4分。一季四集,加上前篇的两集,到目前为止所记录的漫画家,包括了日本漫画界的「活化石」斋藤隆夫、少女漫的代表荻尾望都、少年漫的第一人藤田和日郎等,当然浦泽直树也给自己留了一集。




漫画家和漫画都是一个统称,其中的每一个人以及诞生于其笔下的作品都是一个独立的存在,手法不同,构思不同,线条勾勒的长短粗细也因人而异。「漫勉」是纪录片中的《瓦尔登湖》,如同阅读这本书的人一样,不同的人观看「漫勉」也可以收获不一样的感悟,如果你是漫画爱好者,你可以膜拜心目中的大神,如果你走在成为漫画家的路上,你可以学到大师级的漫画技巧,即便你是一个对漫画不感冒的人,你也可以看到一代又一代漫画家的热血历程。




斋藤隆夫



斋藤隆夫

日本漫画界的活化石,从日本漫画黎明的开始就跻身于日本漫画界,开创了「剧画」的创作手法,其笔下家喻户晓的巨作《骷髅13》已连载近半个世纪,至今79岁的他笔耕不辍,连载仍在持续。




斋藤隆夫出道于1955年,坚持执笔至今已有六十多年,他跟随了日本漫画的成长,也成了构建日本漫画基础一个不可或缺的存在。其中最具人气的作品《骷髅13》连载至今也有47年,从未休刊,累计销量也已超过2亿册。





而这次节目所截取的,也正是斋藤对这部作品连载的创作,浦泽与之探讨。




每一个漫画家在创作时都有自己的习惯,斋藤隆夫也不例外。这个可爱的老头子画画就从不打底稿,简单画出人物动态线就直接拿上马克笔勾勒,线条一笔速成。G笔在业界的使用也是由他带起来的。




为了让修改液速干,斋藤甚至把烟头当作风干器,这让看客紧张不已,就怕一个不小心被烧。不过斋藤自己也坦言,这在以前是常有的事。



斋藤曾经曾学过日本画,所以在上色上他也运用了日本画的作画技巧。




随着作品连载时间的增长,对于读者来说,整个故事成了角色的演绎而非作者的功劳,渐渐的作品就是属于读者的东西了,二人坦言自己曾经的遭遇。

「曾经在我想要停更《台风五郎》的时候,有读者对我说,如果我敢把五郎杀了,我就死定了。」




「在《YAWARE!》重制版开始发行的时候,我对一些很不满意的地方作了修改,结果就有读者对我说,谁给我的权利这样做?!」




斋藤对《骷髅13》在剧情上的发展,一直都贴合于时代的变迁,同时他也在考虑其中不曾改变的东西,比如欲望,恨,比如爱。

「从人类共同的本源来考虑剧情的发展,同时也在漫画中展现人类的本源」


小时候的斋藤喜爱电影和绘画,他为了成为当时故事的插画家而学习了绘画。直到遇见了手冢治虫的漫画《新宝岛》。




「这完全就是纸上的电影。」

斋藤自此走上了成为漫画家的道路,当时盛行的漫画大多是搞笑和讽刺为主,斋藤却想要创作出在剧情上如电影一般的漫画作品,剧画由此得名。




为了引人入胜,斋藤执着于剧情走向的同时,还不停地调整自己的画风,最后决定用自己擅长的插画形式来创作。在作品《无用之介》中,场景的描绘占了极大篇幅,和电影如出一辙。




用真实的人物骨骼构图来构建真实的世界,这种“剧画”的画风与当时的漫画区分开来,迅速引发热潮。直到现在,继承这种画法的漫画家也越来越多。




「有人把我的作品比作是我的孩子,或者说是我自己的亲身经历,但如果让我自己来说,我更愿意把自己比作导演,漫画是我执导的舞台。」这是斋藤对自己身份的界定。




藤田和日郎




藤田和日郎

少年漫的第一人,一个已过知天命却还是一身热血的大叔。人气代表作《潮与虎》的代表,其漫画中宏大的斗争场面一直为人称道,而在这一次的拍摄中,藤田正在创作《黑色博物馆》,这让我们看到了最初的创作过程,在绚丽复杂的斗争背景的制作上,有着连浦泽都惊叹不已的方法。





浦泽与藤田的见面地,就是在藤田自己的工作室。这个热血大叔一出场就萌点不断,影像里记录了他和助手们的日常,比如从作画起他就一直说话停不下来,在办公室里甚至贴着「拒绝沉默」的标签。





在作画上,他对人物的表情有着近乎强迫的坚持,一个出色的漫画家会有很多令人敬佩的原则,这也是其中之一,浦泽将其称为「格斗」。这是人物 迪翁 的神态创作,因为一直不满意,一直的反复修改,涂改液成了藤田的魔法道具。




从开始到成稿,神态一共被改了七次,即便是在镜头下都能看到涂改液厚重的痕迹。





藤田在创作上随性非常,从分镜稿的边框线开始就不用直尺,即便连战斗的场面的手法也让人瞠目结舌。




浦泽创作的步骤是,先会打好轮廓线,在此基础上做人物草稿,这还是在普通的场面描绘上,但是在藤田这里,打好轮廓线就直接用墨水描线,并且还是在一堆「杂线」的底稿里。用浦泽的话说就是,一开始都看不清哪里是脸啊。





「自己做新人的时候,也是打完草稿再描线,但是每次在描完线将其擦去的那一刻,那种失望感至今印象深刻,所以干脆直接画了。」

无数个线条交汇,藤田下笔流利,画完之后再用修改液做矫正修改。




藤田小时候就非常喜欢冒险类的故事,在构思每一部漫画的时候,藤田都会先画出每一个出场人物的造型,让自己深深沉浸在故事里。




浦泽说,在看完节目的少年们,大概都想左手涂改液,右手水彩笔的迅速投入到漫画创作上。



在《知日・脑洞》特集专访浦泽直树时,他提到制作《漫勉》的动机,和他发现了日本漫画的一些问题。

浦泽说:  首先,这50、60年来,漫画一直在被人们误解。很多人无法区别漫画和动画。在日本的国会上也会将漫画和动画相提并论,提到「作为日本的骨干文化产业,漫画、动画……」这样的话,连国会议员也没弄清到底在说哪一个。大家真的很不了解漫画。漫画是每天用手画出来的,但是总有人问:这是用印刷做出来的吗?

所以我在想应该从哪里开始解释的时候,就觉得只有先从让大家看到别人用笔画漫画的情景开始最合适。试着开始做之后发现,大家果然真的不知道漫画是怎么画出来的,都吓了一跳。所以我想做节目,首先让大家了解漫画是怎样的。

我们每天都在画大量的漫画,其实是一件很厉害、很值得炫耀的表演,但是谁都看不到,所以漫勉就是希望让大家重新认识到漫画存在意的义和价值。


浦泽直树 in 《知日・脑洞》特集


通过《漫勉》我们终于有机会好好认识日本漫画的精髓,或者是一个个漫画家坚持创作的精神。漫画家是某种意义上的匠人,不管是否功成名就,都有值得被人尊敬的坚持,和一股永不熄灭的热情血性。



Scoter / text

NHK 浦沢直樹の漫勉 / picture


漫勉》放送日与漫画家列表


第0季

2014年11月09日  かわぐちかいじ、山下和美

第1季

2015年09月04日 东村明子

2015年09月11日 藤田和日郎

2015年09月18日 浅野一二〇

2015年09月25日 さいとう・たかを


第2季

2016年03月03日 萩尾望都

2016年03月10日 花泽健吾

2016年03月17日 五十岚大介

2016年03月24日 古屋兔丸

第3季

2016年09月15日 池上遼一

2016年09月22日 三宅乱丈

2016年09月29日 高橋ツトム

2016年10月6日  浦泽直树






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