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国产漫画改编手册:受众分层,热血当道

骨朵网络影视 2019-07-06 21:31:04

文 / 燃也文化创始人 南宫泓

编辑 / 王荟


2016年,随着“二次元”、“IP”在年轻人影响力增长和资本投入双向加持中大放异彩,所有人好像才注意到这种早已存在的内容创作模式——漫画。


人们认定且发现,漫画在产业结构上与这两年火到爆、贵到飞起的“网络文学”有同样的商业价值,并且从爆发的美国漫威影视、踏实的日本漫画产业中找到了太多有力佐证。看着一部部火热的作品影响着90后、95后—— 未来舆论影响力和雄壮购买力的主力,将国漫搬上各种大小荧幕,成为了这一批资本和内容创作者共同的目标,向着这个璀璨的未来携手迈进。


然而,谁也没有回头看看,比起他人的远方,咱们自己以前是否曾走过类似的路。


美国超级英雄漫画,以漫威为代表,蓄力七十余年,终于打通大电影的任督二脉,大杀特杀;日本,从1991年影响了一代人的《东京爱情故事》到去年惹人眼球的《朝5晚9》、《进击的巨人》,漫画改编电视剧几乎从未间断,细水长流般不断进行着文化增值。


两种模式谁优谁劣,我们不予评价。但我们的电视剧产业其实很早就经历过漫画改编阶段,甚至在当时创出了一条有自我风格的道路。


这阶段,集中在2000年~2008年间,80后的初高中青葱岁月。


记忆中的偶像剧,背后的少女漫


我们首先来看一下这些熟悉的剧名:



 1 《流星花园》(01年台湾版、05年日本版、09年韩版、13年美国网络剧)

 2 《恶作剧之吻》(96年日剧、05年台湾、10年韩国、15年泰国KISS ME)

 3 《花样少年少女》(06年台湾版、07年日本版、11年日本新版)

 4 《旋风管家》(11年)



怎么样?一股浓郁的甜蜜爱情滋味透过剧名扑面而来,台湾腔与小清新呼之欲出。




上面的故事有一个共性——校园题材。


台湾校园深受日本文化的影响。在漫画中经常提到的“社团”、“帮派”、“棒球”、“学长崇拜”以及词语习惯都深深的留有日本的烙印。同时,相似的地理环境,也造就了相似的“岛国文化”。


这让台湾在改编以校园爱情为主的日本少女漫画上,具有先天的优势,而这些也正是内地所缺失的元素。国内现实,大多数人的校园生活都围绕着“升学”与“考试”两座大山,家庭对早恋往往持排斥态度,以及被广泛吐槽的运动服校服文化,都让青春浪漫远离了时尚与消费,缺少烟火气和社会气。日本漫画,以及与其一脉同宗的台湾偶像剧,成为了那个时代枯燥现实中,“青春少女校园浪漫”元素的主要来源。


另外,同时期还有两部不同的台湾作品,01年的《薰衣草》和03年的《海豚湾恋人》,这两部剧更受韩国偶像剧影响,充满了悲情色彩,明显脱离了校园风格,以独特的视角展开社会伦理向的认知。这也与韩国文化创作的年龄层有关。




内地早期对校园恋情最直接的描述,要属《17岁不哭》(97年),之后相类似的题材就要到02年的《十八岁的天空》找寻,这部作品也是深受日漫《GTO麻辣教师》的影响。之后,荧屏上的怀旧校园青春就被堕胎狗血所洗刷。直到今年《最好的我们》的出现才令人确认,原来荧幕上的校园也曾有过“普通人”。


漫改?从80后童年取取经


首先,请允许我扔出一个作品列表。






相信很多人的童年都在这些剧中。


从形式到题材,国内电视剧在这个阶段完成了从琼瑶阿姨的感情戏(《梅花烙》、《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》)到新形式大陆偶像型武侠(区别于TVB的金庸剧和张纪中的实景武侠)、历史戏说、日常偶像、时空穿越,甚至科幻等网文初期风格的全面探索。


这还只是一个公司的作品——海南周易影视制作公司(南瓜创作中心)。之所以举它为例子是因为:作品质量先不说,但是覆盖类型超神、编剧意识超前,并且承前启后,为后来的电视剧类型做好了实验方向。最巅峰的时期就是00年~04年。古偶剧大户唐人在此阶段内也尝试过《天地传说之鱼美人》(00年)、《天地传说之宝莲灯》(01年)一类的作品。




同时期针对年轻人投放优质的电视剧,还包括张卫健主演的一系列作品:《少年方世玉》(99年台湾)、《机灵小不懂》(01年)、《聚宝盆》(03年)。以及同种类型《少年黄飞鸿》(02年)、各种小县太爷系列《九岁县太爷》(02年)、《少年大钦差》(04年),还有童年阴影《少年包青天》(00年)。


这时期的电视剧都有非常明确的、针对年轻人的色彩。


在演员选择上,主角都是年轻偶像,配角以港台明星为主。不得不说,这一辉煌时期确实要归功于大批港台演员和主创北上,与大陆电视剧相融合后,他们为严肃的大陆剧加入了很多活泼的演绎方式与编剧方向。




剧情层面上,成功化用中国独有的“江湖”、“宫廷”、“传统故事”的概念,在轻松戏谑的同时导入积极向上的概念。其中强烈的“爱情”、“闯关”、“热血”、“解密”标签,都与我们熟悉的日本少年漫画相互共通,同时保持故事的文化内核独属于中国本土。


上文提到的例子,《卫斯理》是香港著名作家倪匡的科幻小说作品;《机灵小不懂》是化用熟悉的一休哥题材,加入明朝时代背景皇室争权,成功脱离了日本天皇与幕府时代的影子;最极端的一部作品当属05年王晶监制的古装武侠剧《天下第一》,综合了大陆江湖、日本忍术、港式门派等元素,算是那个时期的集大成者,极端带有现如今所谓的“漫画色彩”与“二次元感”。




笔者不免好奇,这个时期的电视剧调性,对99年创办的红袖添香女性文学网站、02年创建的起点中文网、03年登陆的晋江文学网上的网络文学作品,起到了怎样的影响。


而11年开始,网络文学进入了电视剧改编,15年发扬光大,16年据说有190余部网络文学作品会成为真人影视内容,并且从09年开始,中国网络漫画也进入大众视野。这种轮回式的反馈和相互促进,还是挺有意思的。


不过,如此可以狭隘地说,目前影视剧改编倾向的漫画IP,大多数就是之前已经被验证过的模式和内容,无非表现手法从文字演变成了漫画,而是否“漫改”,可能也就沦为了宣传的噱头、累积的数据转移而已。而目前电视剧、网络剧中那些号称“打破次元壁”的作品,单单从表现形式上模仿日韩,而不考虑中国的文化内核融合,结果也只能是照猫画虎,徒留生搬硬套与文化山寨之名。


绘本与四格,短篇改编不容易


如果说真正意义上我们经历过的漫画改编,必须提到两个人——几米和朱德庸。


几米(成人绘本)
朱德庸(四格漫画)

 1  向左走,向右走(03年香港电影、04年电视剧)

 2  地下铁(06年台湾电视剧)

 3  你们我们他们(11年港剧)

 1  粉红女郎(03年)

 2  摇摆女郎(05年)

 3  双响炮(03年)

 4  醋溜族(04年)


这两位针对的年龄群体是步入社会的年轻人,大多数还是年轻女孩,关注的也是年轻人的情感生活与进入社会后的身份危机,更注重现代人内心深处的情绪和思考。




由于是绘本或者四格,只提供了角色的基本特质和故事的框架结构。这种改编更类似于给编剧们的“命题作文”。如何在已有角色的骨骼中添加血肉,把寥寥数语扩充成为生活化的语言,把抽象的场景放入现实生活中去,是非常大的挑战。在这之前,编剧们做的不错,但如今面对网络文学和网络漫画极其跳跃和抽离的脑洞,二者之间的磨合也令人期待会产生什么样的火花。


目前网络漫画中的条漫,因其轻内容、强情绪、强互动的特点,便于用手机在碎片时间上阅读,产生极大的流量,成为了影视剧制作者们疯狂追逐的目标。但在笔者看来,上述提及的问题同样存在。




回头说说目前参考的日韩漫改中,现代背景作品中不得不提的一个类别:职业剧,及其细化分支刑侦剧。可能是由于受众和体制等问题,相关题材虽然在香港TVB一度风生水起,在内地却一直处于风险地带,网络剧的空间不晓得是否能促成一些值得记住的作品。


此类作品几乎很少源自国内的漫画,主要原因在于国内的漫画创作者年龄层普遍偏低,还没有太多社会经验积累,很难驾驭好这种需要实质感的题材,脑洞大开容易变成YY扯淡,经不住推敲,需要改编者花费大量心血去推敲内容和真实感。


结语
漫画改编电视剧,要针对受众分层考虑配置


对于国内漫画创作者,恋爱经验还是触手可得的,没见过猪肉,总见过猪跑。针对少女的恋爱,以感情为主,角色设定为辅。玛丽苏、杰克苏只要演员够帅,荷尔蒙足够勤快,还是非常有市场的。都说“恋爱中的女生智商为零”,电视剧也一样适用。尤其网络时代,文化隔阂不再像几年前那么难以跨越,什么样的帅哥靓女都可以跨文化去YY。对于少女市场,障碍远远比之前少的多。


而对于少年漫画,以热血、升级的概念为导向,需要注意文化内核的融合。不要因为日本漫画对该类别的影响而失去自我土壤传播的根基。画风和内容的匹配,将是少年题材主要攻克的难题。


针对职业向或者特殊题材的处理,“实质感”变得极度重要。脑洞开启,情感落地,用细节提升可信度,让角色的智商不下线,人物丰满而不沦为空洞的设定的改编,成为经典的可能性将大大提高。


网络时代特有的碎片化阅读体验也让以连续故事为主导的电视剧、网剧改编头痛不已。然而,购买来的IP从来都不是一个包装完整拆开即用的礼物。这种在原作基础上的再创作,会比没验证过、大家不熟悉的角色更容易抓住眼球,但这种改编和增添也绝不会比任何没名气和粉丝的作品来的容易,甚至产生OOC(out of character,出戏)的风险远远大于其他,最后落得只有流量毫无口碑的结局,成为表情包、段子手的谈资。取舍还需慎重。


漫画也好,网络文学也罢,改编至电视剧、当红网络剧,脱去外在舆论、能独立称之为作品的才是真的好。盲目对外界不同文化模仿,不如回首,看看好似被人遗忘的冷清之处,那里是不是有很多可继承和发扬的长处。这并不是一种落后,而是继承与再起步。何况,现在拍传统电视剧的来到这片新鲜处,都还不错。


作者简介


南宫泓
燃也文化创始人




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